曲裾的这些款式你都知道么？

 续衽并不是一定很长，有的只绕一圈，有的则层层缠绕，比如湖北云梦大坟头1号西汉墓出土的女俑。也就是说，曲裾深衣只是一个笼统的说法，具体的造型千变万化，不可胜数。变化的奥秘在续衽的那块布料的形状、大小和长短。

有的衣襟展开后是一个倒三角形，有的衣襟展开后是一个半圆扇形，有的展开后是一个不规则的梯形。有的长度拖到地上，有的则刚好遮住大腿。总之一个模式下可以设计出各种各样感觉的款式来。

下摆的处理

长沙陈家大山楚墓出土的人物龙凤帛画

女子衣服的后边下摆翘起来，经过技术处理后发现两只尖角交叉，令人想起《汉书·江充传》：“充衣纱谷单衣，曲裾，后垂交输。”出土的人物俑通常是在前面、两侧或者背后下摆处露出一只三角形“上广下狭如刀圭”（杨家湾汉墓彩绘陶俑步卒）。

这种“尖角”、“燕尾”是后来魏晋时期的纎髾的鼻祖。为什么会有这种奇怪的非常有特色的造型呢？很有可能是对右内襟露出来的布料所作的美化处理。

因为汉服是平面裁剪，而人体是立体的，从平面到立体的转化过程中，比如左襟拉紧拉松一点，人体走动的动作影响，必然有一点错位误差，造成了右内襟与外面绕过来的左襟长度、宽度不一致，如果不处理的话，就会影响整体的美观。

中国服饰没有近代西方那种绝对精确的量体裁衣方法，在测量和制作的时候，尤其是制作这种多层次的款式，很难作到一丝一毫的精确。

比如马王堆1号汉墓出土的那件信期绣深衣，可以看出右襟不是直线垂下来，而是斜线，穿的时候向后裹掩，这样左襟覆盖在上面就恰好掩饰了余角。

但是更多的曲裾要把左襟提得很高，那么把多出来的一截怎么处理呢？如果是剪掉的话，没有对称感了，更不好看，只有把多出部分剪成尖角，好像蝉翼又好象燕尾，平添了许多魅力。

后来人们发现这种处理可以化腐朽为神奇，因此不光是右襟了，连左襟也一块剪，参差地交叠在一起，就成了“交输割正幅”独有的特色（西汉陶女俑）。而且汉代流行三重衣，里面也是曲裾深衣，三四层的燕尾从后面露出来，别有一番韵味。

本来是为了掩丑的举动，变成了主动展示的习俗，以致到了后世，将三角形飘带附加在衣襟上，纯粹就是一种装饰了。唐代根本没有曲裾了，都还有人把三角形状的飘带加在蔽膝上以增添情趣。

下摆的形状

曲裾的下摆有“电线杆”一样的直筒型，也有先收紧后变宽的鱼尾型。

长短问题

很多人以为曲裾深衣就是长长的，拖地的，但是秦始皇兵马俑大多数兵卒所着的是短曲裾深衣，仔细看甲衣下，膝盖处露出的尖角即可证明。一般认为至少到膝盖。

款式

在古代款式的基础上，汉服现代创新版曲裾根据一些不太清晰的历史资料，加入现代人的想象对传统曲裾取其精华去其糟粕有了新的发展，有了现代的特设，更符合现代人的审美。但是与汉服中的有确凿历史依据的真正曲裾相差较大，这种现代曲裾（尤其刚到腰胯的）更倾向于在影视艺术作品中出现，如要于一些有关汉服的活动场面穿着，请慎重选择！

根据下摆绕的圈数基本款式可划分成双绕曲裾、三绕曲裾等。

现代曲裾共同特点：应属于深衣体系，常常做为正式服装，裙摆曲线，三重衣袖，宽腰带。

曲裾的袖型可以有广袖、垂胡袖。

需要注意的是，大部分“入”字底的为小曲，小曲是否作为汉服到现在也存在着很大争议。

双绕长曲

特点：下摆绕两圈，衣裙一体,下摆是及地的

双绕三重广袖

特点：下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖。

体系：汉服——深衣——曲裾体系

单绕三重广袖

特点:下摆两层绕一圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖

垂胡袖

特点：下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，垂胡袖两绕长曲