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《媚者无疆》:后期制作,演员演技怎么样?

时间:2018-10-08编辑:浮泊凉

媚者无疆》是由优酷出品,易军执导,李一桐、屈楚萧、汪铎等主演的古装电视剧,于2018年7月24日在优酷播出。

该剧改编半明半寐同名小说,讲述了后唐乱世媚者无疆在姽婳城中经历儿女情长与权谋争斗,与影子长安相互扶持、相互爱恋、一路成长的故事。 

《媚者无疆》是一部很棒的小说,一直是很多人心目中的白月光。一听到要改编成电视剧,不少的原著党在兴奋之余,都会有些许的担忧,担忧这部剧会达不到原著该有的效果。

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不过大家在看到电视剧播出后,心中的忧虑都打消了,不得不说,这是一部很用心的电视剧。

《媚者无疆》无异于是暑期档中的一匹黑马。易军导演在这部剧中投入了大量的精力,也坦言这部戏,真的很努力,很认真的去做,对他来讲是一个开始。

今日壹贰叁肆看电视邀请到《媚者无疆》导演易军,他带领我们进入《媚者无疆》,详谈他心中的《媚者无疆》以及如何体现剧中的“媚”,媚者应何无疆?

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Q :为何您会选择执导《媚者无疆》这部剧呢?

易军:跟徐导认识很多年,他要做这部戏的监制,希望我可以做这部剧的导演。虽然我阅读了很多名著,历史书籍,也没有拍过这方面的剧,最终想挑战自己,所以接了《媚者无疆》这部剧。

关于内容

Q:《媚者无疆》是一部女性题材的网剧,您当时是怎样理解这部剧的呢?

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易军:之前也拍过一个女性题材的剧叫《胭脂》。当拍到女性题材的时候,我会换位站在她们的位置去思考,她们会有什么决断或者她们会怎么去处理情感,处理成长。

剧嘛,来源于生活,剧中人物的情感跟现实生活很贴近。比如说,通过晚媚跟长安这两个角色也会联想到现实生活中的两地分居,也会出现说都会有各自的理想,为各自的理想而奔波。

在情感上会有一些撕裂,诱惑。虽然故事背景是在五代十国,但情感冲突放在现代依然存在。

从内核概念来理解,这个故事讲姽婳城的女子用“媚”去完成任务,“媚”是它的一个主题。

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从表演、拍摄、影调、服装、造型、美术等各个方面,“媚”是我们要突出的,哪怕特效里面的莹蛊,也把它做成像莹火虫,都是为了体现“媚”。

所有的东西都会在“媚”的大篇下来完成。也通过“媚”来讲述人物的情感。

就像晚媚通过事件的磨炼,最后她当上了城主。这个过程当中她经历各个方面的磨难,最终成长了。但在成长过程当中,她并不知道当她到那个位置的时候,她会面临什么?

剧里最后一场,晚媚一个人抱着猫,坐在秋千上,和猫说了一大堆话。当时我跟摄影师说,这场戏想拍出权威下的孤独感,当人到了一定高度的时候是很孤独的,旁边没有人,只能跟猫说话。

但是没有到那个高度的时候是体会不到高处不胜寒。

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每个人在生活当中,工作当中都可以去朝最高的目标去奔波,但是最终要明白,到了一点,一定是这样子,要接受。

所以接受的结果是当晚媚处在那个位置的时候,她失去了很多,失去了情感,以及她最重要的长安。

Q:咱们剧中的很多感情都比较虐嘛,就在您看来,哪一点能戳动观众的心?

易军:我觉得是细节。很多时候一个细微的点就能打动到观众,让观众产生共鸣。

剧中融入了很多现代的元素,很多细微的东西会让你感觉跟现实生活中很搭,比如说男主受伤,女主会想尽一切办法救他。当男主醒来之后,发现女主角躺在床尾的时候,会想去碰她一下她的手。

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有时生活中也是这样子,会有那么一点点说要去触碰,但是会犹豫说要不要?这些细微点就会很容易引发观众共鸣进而打动到观众。

关于拍摄

Q:您觉得网络剧和传统电视剧的拍摄有什么不同,您觉得哪一方面是需要重点把控的?

易军:从拍摄角度来讲,不会差别太大。

从故事层面来讲,不管是网剧还是电视剧都要求故事要好,故事特别重要。网络剧对故事的要求会更个性、更年轻,也会在影象上更有自己的风格。

这是移动网络时代的所造就的,网络的好处就在于你不管是用手机还是用电脑,或者用Ipad,可以随便停在那个位置,再去思考。

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网剧给了观众一个不一样的阅读的方法。

所以在拍摄过程当中,故事逻辑要经得起推敲,这是必须要把控的。

Q :这次是您与徐纪周先生第二次合作吧?您们拍摄过程中有没有发生意见分歧?

易军:这是第三次合作。

09年就跟他合作,那个时候我是摄影。直到现在,有时候在现场甚至是一个眼神就会明白他要什么,彼此之间的信任感特别的强。也可能是彼此性格上的互补,很少有争吵。

比如说对待某一场戏,我会有想法但我也会听,我想知道是从哪个出发点去考虑这场戏的,然后会再去想一下我这个出发点跟他有什么不同?

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如果能够结合在一起的话,那我就会跟他沟通,告诉他我的想法。如果发现彼此之间有不一致的,那么会互相吸收,互相去改变,然后让这个剧更好。

Q:您觉得拍《媚者无疆》要克服的困难是什么?

易军:《媚者无疆》是古装剧,但它又不是古装戏正剧,它不像《三国》、《红楼梦》那种。它所处的是五代十国,要把那个年代跟现代很好的结合在一起,我觉得这是一个困难。

这是需要嫁接的,我觉得这是在拍这个剧当中一直要解决的一个问题,到现在为止,我剪完片子,我觉得这个问题还依然存在。

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如果说我再接到类似这样的古装剧,我会有招,会有办法去解决问题,但是我并没有找最终的办法,只能尽量让情感跟现代的环境和社会是很贴切的,而这些细节会让大家感受到说愿意去看这样的戏。

关于演员

Q:您这部剧启用这么多的新人,选择演员的标准是什么?

易军:这部戏在选角色上我参与的并不多,主要是在监制在选角,我只是在一些人物上提供了我的想法,我觉得选角要选合适的。

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Q:这次您和这些新人演员的合作有什么感受?他们的表现如何?有没有达到您的要求?

易军:我觉得他们表现的挺棒的。

我第一次跟这么多90后一起合作,他们很多是刚毕业的,有一些拍过几部剧,开始可能说我是70后,我会说我的理解层面,但也会听他们的见解,发觉他们会用他们的思维去理解情感、理解剧情中的人物。

在听了这些90后对人物的理解,我发觉他们带给我一些新的理解与感受。他们的表演会让我感觉思维变得更年轻,向年轻人又靠近了一步。所以我蛮喜欢这些演员的。

他们给我的感觉特别像读书时候,在一个班级,有人成绩好,有人是前几名,大家会有比较、会有竞争。

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我在他们中间看到了这种竞争,有竞争的情况下,大家会去用功去努力,这个努力我在现场能深刻感受到,我特别喜欢他们那种状态,我也希望他们能把这种状态保持到其他的剧,因为这个是不可多得的。

Q:您最满意的是他们的哪一场戏呢?说一下当时拍摄那一场戏的感觉

易军:满意的戏有很多场,很多场每次看都会为之动容。

有一场李一桐一个人的戏,那是她个人情感大转折的时候,一个人在牢房的时候,那场戏需要她独自去思考这段情感带来的冲击,需要用自己的内心去说出一首诗。

拍之前就想她会用什么样的方式来诠释这场戏,脑海里面会想一些其他剧有没有曾经类似这样的桥段?因为这首诗对这个人很重要,不可能把这首诗删掉。

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但是当开始之后,等她表演,那种歇斯底里,那种直达人内心深处的感觉,她一说出来,我就受不了。真的很棒,当然还有很多这样的点,我是觉得他们这些新人演员,会用他们的经验去传达一些东西。

关于风格

Q :现场您给演员导戏的时候,自己的风格是什么样的?是严格型的还是温柔型的?

易军:严格和温柔都有。比如说我们俩聊天,可能觉得我是一个温和的人,很早之前,可能会脾气爆一点,但现在觉得因为大家都来一起工作。

每个人都是职业来做这事情,不需要去说太多的东西,大家都会明白,所以在跟演员沟通的时候我觉得严格是底线,但是一定要温柔,要让人觉得舒服,舒服很重要。

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Q:都说咱们的剧拍出了电影质感,您是怎么做到电影质感的呢?

易军:第一,从摄影师的角度来,他能够完成这一个影象上的比如说画幅,比如说光比,比如说色调,色彩的对比,要跟美术和造型的关系,那色彩的色反差,然后还有光线的光环差,还有就是说你对整个现场的光的把控,这都是需要摄影师去有强烈的专业知识去把控。

第二个,因为电视剧嘛,可能有的人会觉得我都是靠听,但是我在拍的时候会其实很多的镜头没有太多的话 ,都是靠氛围来表达。所以现在你们看就会觉得它的风格很电影,其实我们只是尝试去做到极致。

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Q:您觉得《媚者无疆》这部剧对您来说意味着什么?它在您的创作生涯中,将会是一个什么样的地位?

易军:我14年开始转做导演,《媚者无疆》是第一次独立做导演,这部剧对我而言,是一个挑战,也是对我这些年能力的考验。这部戏,我很努力,很认真的去做,对我来讲它是一个开始。

Q:您是怎么解读《媚者无疆》呢?然后请用一句话跟大家推荐一下。

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易军:心善、用心,一定会无疆。

这也是我在《媚者无疆》想要表达的。人要心善,要有一颗坚韧的心,要用心。

想对可能看过或者没有看过原著的人说:来再看我们拍的《媚者无疆》,希望看到我们的诚意,我们在用心做这个剧,会让你感受一个不一样的《媚者无疆》